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玉龙长身体弯曲成S形，回首张口，衔住背鳍，尾巴回卷，下半端折断，断口两边各钻有3个小圆孔。金带钩是铸成的，器表打磨光洁，钩尾和钩首都作虎头形。钩尾的虎头双眉上扬，额顶铸出一个汉字的“王”字，非常形象。虎口形成的套銎，刚好套住玉龙的折断处。把龙、虎两神灵动物巧妙地用不同材料做成一件器物，反映了工匠富有创意的构思。

龙凤纹重环玉佩

出土于墓主右眼位置，堪称中国玉璧之最，青白玉，分为内外两圈，内圈透雕一条游龙，昂首挺胸，前后两爪都突出内圈环，伸入外区，前爪托承一只凤鸟，后爪的基部呈圆鼓形，特别夸张，显得壮健有力。外区的凤鸟，婀娜多姿，在游龙的前爪上与龙对视。玉璧所展示的龙的阳刚与凤的柔美形成一种绝妙的对比美，把中国古代男尊女卑的思想表现得淋漓尽致。这面佩饰的雕刻技法运用了线刻和镂空相结合，使龙凤躯体的边缘分减，中部隐凸，显得逎劲有力，富于弹性，活灵活现，在平面中取得立体的效果。龙凤相对，寓意吉祥。玉佩雕镂精细，构图完美和谐，主次分明，是汉玉中不可多得的艺术珍品。它的器形图案被选为南越王博物馆的馆徽。

兽首衔璧玉佩（国宝级文物）

出土于墓主的头部，用一整块青玉雕成，属于装饰用玉。这件王佩最主要特点是不对称。请看：它的整体由一个方形兽头和一块谷纹玉壁组成。兽眼圆睁，眉毛高扬，极为传神。兽首左侧透雕一只螭虎，虎尾向上卷曲，右边却没有，左右形成不对称的格局。下面的玉壁套在兽鼻子突起的长方形的銎孔里，可以前后转动。玉佩的背面光平无纹。整件器物采用了镂空、浅浮雕、线刻三种技法，线条流畅、雕刻精美。

玉舞人

这件玉舞人高3.5厘米，她有非常有趣的发型和精美的服装，请留意她的舞姿：一手抛袖上扬到脑后，，一手向身后甩袖，弯腰摆臀，口微张开，似在歌咏，是典型的越人跳楚舞的形象。玉雕舞女在汉代诸侯王墓中常有发现，但多为扁平玉块，这种圆雕玉舞人，尚属首见。南越王墓出土了五件玉雕舞女，为汉代乐舞提供了生动的实物资料。

八节铁芯龙虎玉带钩

通长8.3cm，宽2cm，钮径1.6cm。

带钩作龙体造型，钩首的头简化成人脸形，钩身饰七星纹，作北斗星座图形排列。

凤纹牌型玉佩

墓主组玉佩（国宝级文物）

组玉佩又叫玉佩组饰，是贵重的装饰品。南越王墓出土组玉佩11套。南越王的这一套最为华丽，共由玉、金、玻璃、煤精球等不同材料的32个饰件组成，以双凤涡纹璧、透雕龙凤涡纹璧、犀形璜、双龙浦纹璜4件玉饰自上而下为主件。中间配以4个玉人、5粒玉珠、4粒玻璃珠、2粒煤精珠、10粒金珠，玉套环居于最末端，形成一套大小有别、轻重有序、色彩斑斓的华贵配饰。

船纹铜提筒

提筒是古代越族储酒的器物。墓中出土大小不一的提筒共9件，这是最精美的一件。筒身有四组船纹，反映的是一支大型作战船队在战争结束后凯旋的场景。船体明显绘出甲板，船内分舱，满载战利品，其中 的一舱内满是铜鼓。船上还绘有海龟、海鱼和海鸟，并有“羽人”战士提敌首级或执宰俘虏等情形，这是目前考古发现规模最大和最为完备的海船图形。对“海上丝绸之路”的研究，有重要意义。

蟠龙屏风铜托座（国宝级文物）

铜屏风构件5件中之一，国家禁止出国展出文物64件之一。

通高33.5、通长27.3cm。是屏风两边屏障下的托座，原有鎏金。半蹲在托座上的蟠龙，昂首曲体盘尾，四足踏在由两条蛇构合成的一个支座上。两蛇各卷缠一只青蛙。蛙张口暴目，力图挣脱状。龙口大张，口内有一只两前肢攫住龙的口缘，头向前伸，好像逃脱了恶蛇的侵袭，得到龙的保护，状态安详。此将龙、蛇、蛙三者结合一起，是一件极具造型艺术之美的文物精品。蛇、蛙曾是古越人的图腾，而龙是中原人崇拜的四神之一，蛇缠青蛙，龙踩住蛇保护青蛙，似乎在讲述某个传说中的图腾神话故事。

在南越王墓出土的各式容器中最让我感兴趣的就是这烤炉了。烤炉四壁有铺首环便于用链提炉，四角微翘放置食物滑落。底部有轮子，可以推动。太惬意了。

十四件一套的钮钟是放置在东耳室中青铜乐器中的一套。除此以外还有五件一套的甬钟和八件一套的勾翟。